Charlie chaplin autobiography in hindi pdf

चार्ली चैप्लिन
Chaplin in costume as The Tramp
पेशा	Actor, director, producer, screenwriter, composer, mime
कार्यकाल	1895–1976[1]
जीवनसाथी	Mildred Harris (वि॰ 1918–21) Lita Grey (वि॰ 1924–27) Paulette Goddard (वि॰ 1936–42) Oona O'Neill (वि॰ 1943–77)
बच्चे	Christopher, Eugene and Michael Chaplin take five daughters: Geraldine, Josephine, Jane, Victoria and Annette-Emily Chaplin

सर चार्ल्स स्पेन्सर चैप्लिन, KBE (16 अप्रैल 1889 - 25 दिसम्बर 1977) एक अंग्रेजी हास्य अभिनेता और फिल्म निर्देशक थे। चैप्लिन, सबसे प्रसिद्ध कलाकारों में से एक होने के अलावा अमेरिकी सिनेमा के क्लासिकल हॉलीवुड युग के प्रारंभिक से मध्य तक एक महत्वपूर्ण फिल्म निर्माता, संगीतकार और संगीतज्ञ थे।

चैप्लिन, मूक फिल्म युग के सबसे रचनात्मक और प्रभावशाली व्यक्तित्वों में से एक थे जिन्होंने अपनी फिल्मों में अभिनय, निर्देशन, पटकथा, निर्माण और अंततः संगीत दिया। मनोरंजन के कार्य में उनके जीवन के 75 वर्ष बीते, विक्टोरियन मंच और यूनाइटेड किंगडम के संगीत कक्ष में एक बाल कलाकार से लेकर 88 वर्ष की आयु में लगभग उनकी मृत्यु तक। उनकी उच्च-स्तरीय सार्वजनिक और निजी जिंदगी में अतिप्रशंसा और विवाद दोनों सम्मिलित हैं। 1919 में मेरी पिकफोर्ड, डगलस फेयरबैंक्स और डी.डब्ल्यू.ग्रिफ़िथ के साथ चैप्लिन ने यूनाइटेङ आर्टिस्टस की सह-स्थापना की।

चैप्लिन: अ लाइफ (2008) किताब की समीक्षा में, मार्टिन सिएफ्फ़ ने लिखा कि: "चैप्लिन सिर्फ 'बड़े' ही नहीं थे, वे विराट् थे। 1915 में, वे एक युद्ध प्रभावित विश्व में हास्य, हँसी और राहत का उपहार लाए जब यह प्रथम विश्व युद्ध के बाद बिखर रहा था। अगले 25 वर्षों में, महामंदी और हिटलर के उत्कर्ष के दौरान, वह अपना काम करते रहे। वह सबसे बड़े थे। यह संदिग्ध है की किसी व्यक्ति ने कभी भी इतने सारे मनुष्यों को इससे अधिक मनोरंजन, सुख और राहत दी हो जब उनको इसकी सबसे ज्यादा जरूरत थी।"[0/]

प्रारंभिक जीवन

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चार्ल्स स्पेन्सर चैप्लिन का जन्म 16 अप्रैल 1889 को ईस्ट स्ट्रीट, वॉलवर्थ, लंदन, इंग्लैंड में हुआ था। उसके माता पिता दोनों संगीत हॉल परंपरा में मनोरंजक थे; उनके पिता एक गायक और अभिनेता थे और उनकी माँ, एक गायक और अभिनेत्री थीं। चार्ली की आयु तीन होने से पहले वे अलग हो गए थे। उन्होंने अपने माता-पिता से गाना सीखा था। 1892 की गणना के हिसाब से उनकी माँ, अभिनेत्री हैन्ना हिल, चार्ली और उनके सौतेले बड़े भाई सिडनी के साथ बारलो स्ट्रीट, वॉलवर्थ में रहती थीं। बचपन में, चार्ली अपनी माँ के साथ लैम्बेथ के केंन्निगटन रोड में और उसके आस पास विभिन्न स्थानों पर रहे हैं, जिनमें 3 पोनल टेर्रस, चेस्टर स्ट्रीट और 39 मेथ्ले स्ट्रीट शामिल हैं। उनकी नानी अर्ध बंजारन थीं, इस तथ्य से वह बेहद गर्वित थे,^[2] लेकिन उनका वर्णन "परिवार की अलमारी का कंकाल" के रूप में भी किया था।^[3] चैप्लिन के पिता, चार्ल्स चैप्लिन सीनियर, एक शराबी थे और अपने बेटे के साथ उनका कम संपर्क रहा, हालांकि चैप्लिन और उनका सौतेला भाई कुछ समय के लिए अपने पिता और उनकी उपपत्नी लुईस के साथ 287 केंन्निगटन रोड में रहे हैं, जहां एक पट्टिका अब इस तथ्य की स्मृति है। उनका सौतेला भाई वहाँ रहता था जब उनकी मानसिक रूप से बीमार माँ कॉउल्सडॉन में केन हिल अस्पताल में रहती थी। चैप्लिन के पिता की उपपत्नी ने उसे आर्कबिशप मंदिर लड़कों के स्कूल में भेजा था। शराब पीने की वजह से 1901 में उनके पिता की मृत्यु हो गई, जब चार्ली बारह वर्ष के थे। 1901 की गणना के अनुसार, चार्ल्स आठ लंकाशायर लड़कों के साथ, जॉन विलियम जैक्सन (संस्थापकों में से एक का 17 साल का बेटा) द्वारा संचालित 94 फर्ङेल रोड, लैम्बेथ में रहते थे।

एक कंठनली की बुरी हालत ने चैप्लिन की माँ के गायन कैरियर का अंत कर दिया। हैन्ना का पहला संकट 1894 में आया जब वह अल्डरशॉट में एक थियेटर, द कैंटीन, में प्रदर्शन कर रही थीं। उस थियेटर में मुख्यतः विद्रोही और सैनिक अक्सर आते थे। दर्शकों द्वारा फैंके गई वस्तुओं से हैन्ना बुरी तरह घायल हो गईं और शोरगुल मचाकर उन्हें मंच के बहार भेज दिया गया था। मंच के पीछे, वह रोई और अपने प्रबंधक के साथ बहस किया था। इस बीच, पांच वर्षीय चैप्लिन अकेले मंच पर गए और उस समय की एक प्रसिद्ध धुन, "जैक जोन्स", गायी।

चैप्लिन की माँ को (जो मंच में लिली हार्ले के नाम से जानी जाती थी) दुबारा केन हिल अस्पताल में भर्ती कराने के बाद, उनके बेटे को दक्षिण लंदन में लैम्बेथ की कार्यशाला में छोडा गया था, फिर कई हफ्तों के बाद हैनवेल में अकिंचन के लिए सेंट्रल लंदन जिला स्कूल में चले गए। युवा चैप्लिन भाइयों ने जीवित रहने के लिए एक करीबी रिश्ता बनाया। बहुत छोटी उम्र में वे संगीत हॉल की ओर आकर्षित हुए और दोनों में ही काफी प्राकृतिक मंच प्रतिभा साबित हुई। चैप्लिन के प्रारंभिक वर्षों की हताश गरीबी ने उनके चरित्र पर काफी प्रभाव डाला। बाद के वर्षों में उनकी फिल्मों का विषय लैम्बेथ में उनके बचपन के अभाव दृश्यों को पुनः दर्शाता है। 1928 में हॉलीवुड में चैप्लिन की माँ की मृत्यु हो गई, उनके पुत्रों द्वारा अमेरिका में उन्हें लाने के सात साल बाद| चार्ली और सिडनी की माँ द्वारा उनका एक सौतेला भाई था जो उन्हें कुछ सालों बाद पता चला.उस लड़के को, व्हीलर ड्राईडेन, को विदेश में उसके पिता ने बड़ा किया लेकिन बाद में वह अपने बाकी परिवार के साथ जुड़ गया और चैप्लिन के साथ काम करने के लिए हॉलीवुड स्टूडियो चला गया था।

अमेरिका

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1910 से 1912 तक चैप्लिन ने फ्रेड कार्नो मंडली के साथ पहले अमेरिका का दौरा किया। इंङिपेंङेंट ऑर्ङर ऑफ ऑङ फैलोज़ (I.O.O.F) में कार्नो उनका सहोदर भाई है। इंग्लैंड में पांच महीने के बाद, वह दूसरे दौरे के लिए 2 अक्टूबर 1912 को कार्नो मंडली के साथ U.S. लौटे.कार्नो कंपनी में आर्थर स्टेनली जेफर्सन थे, जो बाद में स्टेन लॉरेल के रूप में जाना गया था। चैप्लिन और लॉरेल ने बोर्डिंग घर में एक कमरा बांटा था। स्टेन लॉरेल इंग्लैंड लौटे पर चैप्लिन संयुक्त राज्य अमेरिका में ही रहे। 1913 के अंत में, मैक सेनेट, माबेल नोरमंड, मिंटा डर्फी और फैटी आरबक्कल द्वारा, कार्नो मंडली के साथ चैप्लिन का प्रदर्शन देखा गया था। सेनेट ने फोर्ड स्टर्लिंग की स्थानापन्न के रूप में अपने स्टूडियो कीस्टोन फ़िल्म कंपनी में उन्हें नौकरी दी। <ref>Chaplin, Charles (1964). My Autobiography. Penguin. पपृ॰ 137–139. आई॰ऍस॰बी॰ऍन॰ .</ref> दुर्भाग्य से, चैप्लिन को फिल्म अभिनय की मांग समायोजन में काफी प्रारंभिक कठिनाई हुई और उनके प्रदर्शन पर काफी प्रभाव पड़ा था। चैप्लिन की पहली फिल्मी उपस्थिति के बाद, मेकिंग अ लिविंग फिल्म बनाई गई, सेनेट को लगा की उन्होंने एक बड़ी महंगी गलती की थी।^[4] ज्यादातर लोगों का मानना है कि नोरमंड ने उन्हें चैप्लिन को एक और मौका देने के लिए मनाया था।^[5]

नोरमंड को चैप्लिन सौंपे गए थे, जिन्होंने उनकी कुछ पहली फिल्मों को निर्देशित किया और लिखा था।^[6] चैप्लिन को एक महिला द्वारा निर्देशित होना पसंद नहीं था और दोनों अक्सर असहमत रहते थे।^[6] अंत में दोनों ने अपने मतभेदों को दूर किया और चैप्लिन के कीस्टोन छोड़ने के बाद भी लंबे समय तक दोस्त बने रहे।

मैक सेनेट, चैप्लिन पर एकदम गुस्सा नहीं हुए और चैप्लिन को विश्वास था की नोरमंड के साथ असहमति के बाद सेनेट उन्हें निकाल देते.^[6] हालांकि, चैप्लिन की फिल्में जल्द ही सफल हईं और वह कीस्टोन के एक सबसे बड़े स्टार बन गए।^[6][7]

अग्रणी फिल्म कलाकार

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चैप्लिन की पहली फिल्में मैक सेनेट के कीस्टोन स्टूडियो के लिए बनाई गई थी, जहाँ उन्होंने अपने बहेतू चरित्र को विकसित किया और बहुत जल्दी फिल्म बनाने की कौशल और कला सीखी.जनता ने पहली बार बहेतू देखा जब 24 उम्र के चैप्लिन अपनी रिलीज होने वाली दूसरी फिल्म, किड ऑटो रेसिस ऐट वेनिस, में दिखे (7 फ़रवरी 1914).

हालांकि, उन्होंने अपनी बहेतू पोशाक एक फिल्म, माबेल्स स्ट्रेंज प्रेड़िकमेंट, के लिए बनाई, जो कुछ दिन पहले रिलीज़ होने वाली थी लेकिन बाद में रिलीज़ हुई (9 फ़रवरी 1914).मैक सेनेट ने अनुरोध किया था कि चैप्लिन "एक कॉमेडी मेकअप में रहें".^[8] अपनी आत्मकथा में जैसा चैप्लिन ने याद किया।^[9]

"मुझे पता नहीं था कि कैसा मेकअप करना है। मुझे [मेकिंग अ लिविंग में] एक प्रेस रिपोर्टर के रूप में अपना पात्र पसंद नहीं आया। लेकिन अलमारी की ओर जाते हुए मैंने सोचा कि मैं बैगी पैंट, बड़े जूते, एक छड़ी और एक डर्बी टोपी पहनूँगा.मैं सब कुछ विरोधाभास चाहता था: पैंट बैगी, कोट तंग, टोपी छोटी और जूते बड़े. मैं दुविधा में था कि बड़ा दिखूं या छोटा, लेकिन सेनेट को याद किया तो वह चाहता था की में एक वृद्ध आदमी लगूं, मैंने एक छोटी मूछ लगाई, जो मुझे लगा कि मुझे बड़ा दिखाएगी, मेरी अभिव्यक्ति छुपाए बिना.मुझे भूमिका का पता नहीं था। लेकिन जब में तैयार हो गया तो उन कपडों और मेकअप में मुझे वो व्यक्ति महसूस हुआ। मैं उसे जानने लगा और जब तक में स्टेज में पहुंचा तब तक वह जन्म ले चुका था।

फैटी आरबक्कल ने अपने ससुर की डर्बी और अपनी पैन्ट का योगदान दिया (उदार अनुपात में). चेस्टर कोन्क्लिन ने छोटी कटअवे टेलकोट और फोर्ड स्टर्लिंग ने 14 नं. के जूते प्रदान किए, जो इतने बड़े थे, की चैप्लिन को उन्हें पहन कर चलने के लिए उनको गलत पैरों पर पहनना पड़ा.उन्होंने मैक स्वेन के क्रेप बालों से मूछ बनाई। सिर्फ बांस की छड़ी उनकी अपनी थी।^[8] चैप्लिन की बहेतू भूमिका तुरंत सिनेमा के दर्शकों के बीच भारी लोकप्रियता हासिल करने लगी।

चैप्लिन की शुरुआती कीस्टोन में मैक सेनेट की अत्यधिक शारीरिक कॉमेडी और अतिशयोक्तिपूर्ण इशारों के मानक का उपयोग किया गया था। चैप्लिन का मूकाभिनय सूक्ष्म था और सामान्य कीस्टोन आखेट और भीड़ के दृश्य की जगह, रोमांटिक और घरेलू नकल के लिए उपयुक्त हो सकता था। दृश्य प्रतिबन्ध शुद्ध कीस्टोन थे, लेकिन; बहेतू भूमिका में लातों और ईंटों के साथ अपने दुश्मन पर आक्रामक हमला करना था। फिल्म दर्शकों ने इस नए हंसमुख गँवारू हास्य अभिनेता को पसंद किया, हालांकि आलोचकों ने चेतावनी दी कि उनकी हरकतें अश्लीलता की सीमा पर हैं। चैप्लिन को जल्दी ही अपनी फिल्मों का निर्देशन और संपादन कार्य सौंपा गया था। फिल्मों में अपने पहले वर्ष उन्होंने सेनेट के लिए 34 शॉर्ट्स बनाए, साथ ही ऐतिहासिक हास्य फीचर "टिल्लिस पंक्चर्ड रोमांस ".

चैप्लिन की मुख्य भूनिका "द ट्रेंप" की थी (फ्रांस और फ्रेंच भाषी दुनिया में "चारलोट", इटली, स्पेन, एंडोरा, पुर्तगाल, ग्रीस, रोमानिया और तुर्की, ब्राजील और अर्जेंटीना में "कार्लीटोस" और जर्मनी में "बहेतू" के रूप में जाना जाता है). परिष्कृत शिष्टाचार, कपडे और एक सज्जन के सम्मान के साथ "द ट्रेंप" एक आवारा है। यह चरित्र एक तंग कोट, बड़ी पतलून और जूते और एक डर्बी पहनता है; एक बांस की छड़ी; और एक अनोखी टूथब्रश मूंछें हैं। बहेतू चरित्र को पहली फिल्म ट्रेलर में प्रदर्शित किया गया था जो एक अमेरिकी फिल्म थियेटर में दिखाया जाना था, निल्स ग्रंलंड द्वारा विकसित एक स्लाइड पदोन्नति, जो किमार्कस लोएव थियेटर श्रृंखला में विज्ञापन प्रबंधक था और 1914 में हरलेम में लोएव के सेवेन्थ एवेन्यू रंगमंच में दिखाया गया था।^[10] 1915 में, चैप्लिन ने एस्सने स्टूडियोज़ के साथ एक अधिक अनुकूल अनुबंध पर हस्ताक्षर किए और अपनी सिनेमाई कौशल को और विकसित किया, कीस्टोन शैली तमाशे में गहराई और करुणा का नया स्तर जोड़ा.अधिकांश एस्सने फिल्में अधिक महत्वाकांक्षी थी, जो औसत कीस्टोन हास्य से दुगनी चलतीं थी। चैप्लिन ने अपनी भी शेयर कंपनी बनाई, जिसमें भोलीएडना परविएन्स और हास्य खलनायक लियो व्हाइट और बड जमिसन शामिल थे।

[[चित्र:Charlie Chaplin-waterville.jpg‎IMAGE_OPTIONSBronze statue at जैसे आप्रवासी समूह लहरों में अमेरिका पहुंचे, मूक फिल्मों ने भी भाषा की सभी बाधाओं को पार कर दिया था और अमेरिकन टॉवर ऑफ बेबल के हर स्तर से बात की, क्योंकि वे निश्चित रूप से चुप थे। चैप्लिन, लंदन से खुद एक प्रवासी, मूक फिल्मों के सर्वोच्च प्रतिपादक के रूप में उभर रहे थे। चैप्लिन के बहेतू ने आप्रवासी उपेक्षितों की कठिनाइयों और अपमान को अधिनियमित किया, अमेरिकी ढेर के नीचे निरंतर संघर्ष किया, फिर भी वह बिना ऊपर उठे विपत्ति पर विजय हुए और इस तरह अपने दर्शकों के साथ संपर्क में रहे। चैप्लिन की फिल्में भी आनन्ददायक विध्वंसक थी। कर्मचारी अधिकारियों ने आप्रवासि जिनसे डरते हैं उन पर हंसने के लिए सक्रिय किया।^[11]

1916 में, म्युचुअल फिल्म निगम ने दो दर्जन रील हास्य बनाने के लिए चैप्लिन को अमेरिकी $670,000 का भुगतान किया। उन्हें पूरा कलात्मक नियंत्रण दिया गया था और अठारह महीनों में बारह फिल्मों का निर्माण किया, जिन्हें सिनेमा में सबसे प्रभावशाली कॉमेडी फिल्मों की श्रेणी मिली। व्यावहारिक रूप से हर म्यूचुअल कॉमेडी एक उत्कृष्ट है: ईज़ी स्ट्रीट, वन एएम्, द पौनशॉप और द एडवेंचर सबसे अच्छे जाने जाते हैं। एडना परविएन्स नायिका बनी रहीं और चैप्लिन ने अपने शेयर कंपनी में एरिक कैम्पबेल, हेनरी बर्गमन और अल्बर्ट ऑस्टिन को शामिल किया; कैम्पबेल एक गिल्बर्ट और सुलिवान दिग्गज ने, शानदार खलनायकी प्रदान की और दूसरा बनाना बेर्गमन और ऑस्टिन, चैप्लिन के साथ दशकों तक रहे। चैप्लिन ने म्यूचुअल अवधि को अपने कैरियर की सबसे प्रसन्नतम अवधि माना, हालांकि उनको अन्य चिंताएं थीं कि उस समय के दौरान फिल्में फार्मूलाबद्ध थीं, जिसके कारण उनके अनुबंध की आवश्यकता की वजह से कड़े निर्माण कार्यक्रम थे। विश्व युद्घ में अमेरिका के प्रवेश के बाद, चैप्लिन अपने करीबी दोस्त डगलस फेयरबैंक्स और मेरी पिक्कफोर्ड के साथ एक स्वतंत्रता बांड्स के प्रवक्ता बन गए।^[7]

चैप्लिन की अधिकांश फिल्में कीस्टोन, एस्सने और म्यूचुअल अवधि में वितरित हुईं.1918 में चैप्लिन द्वारा अपनी प्रस्तुतियों का नियंत्रण ग्रहण करने (और प्रदर्शकों और दर्शकों को उनके लिए इंतज़ार कराने) के बाद, उद्योगपतियों ने चैप्लिन के पुराने हास्य को वापस लाकर उनकी मांग को पूरा किया। फिल्मों को फिर से गढ़ा गया, पुनः शीर्षक गढ़ा गया और बार-बार पुन: प्रचलित किया गया, पहले सिनेमाघरों के लिए, फिर गृह फिल्म बाजार और हाल के वर्षों में, गृह वीडियो के लिए। एस्सने भी इस अभ्यास का दोषी था, पुरानी फिल्म क्लिपों और खारिज प्रदर्शन से 'नई' चैप्लिन हास्य बनाते थे। 1933 में बारह म्यूचुअल हास्य को ध्वनि फिल्म के रूप में नया बनाया गया, जब निर्माता अमदी जे. वॉन बयूरें ने नई आर्केस्ट्रा धुनों और ध्वनि प्रभाव जोड़े.चैप्लिन के दर्जनों फिल्मों और वैकल्पिक संस्करण की सूची टेड ओकुडा-डेविड मस्का की किताब, कीस्टोन और एस्सने में चार्ली चैप्लिन: बहेतू का आरंभ में पाया जा सकता है। चैप्लिन की पूर्व-1918 छोटी फिल्मों के निश्चित संस्करणों को बानाने का प्रयास हाल के वर्षों में शुरू हुआ है; सभी बारह म्यूचुअल फिल्मों को 1975 में पुरालेखपाल डेविड शेपर्ड और ब्लैकहौक फिल्मों द्वारा बहाल कर दिया था और 2006 में अधिक फुटेज के साथ डीवीडी पर नई पुनार्स्थाप्नाएं जारी की गई।

फिल्म निर्माण की तकनीक

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चैप्लिन ने कभी भी प्रसंकेतक से ज्यादा अपनी फिल्म निर्माण विधियों के बारे में बात नहीं की, यह दावा करते हुए कि ऐसा करना एक जादूगर के भ्रम को तोड़ने के समान होगा। वास्तव में, 1940 में ङॉयलाग बोले जाने वाली फिल्म द ग्रेट डिक्टेटर बनाना शुरू करने तक चैप्लिन ने कभी पूरी तैयार स्क्रिप्ट में काम नहीं किया था। उन्होंने यह विधि तब विकसित की थी जब उनके एस्सने अनुबंध ने उन्हें अपनी फिल्में लिखने और निर्देशित करने का मौका दिया, जो एक अस्पष्ट परिसर से शुरू करना था - उदाहरण के लिए "चार्ली एक स्वास्थ्य स्पा में प्रविष्ट हुए" या "चार्ली एक साहूकार की दुकान में काम करते हैं।"चैप्लिन ने तब सेटों का निर्माण कराया और उनके आस-पास चुटकुलों और "व्यापार" को सुधारने के लिए अपनी शेयर कंपनी के साथ काम किया, लगभग हमेशा फिल्म पर विचार करते थे। जैसे विचारों को स्वीकार कर और त्याग कर, एक कथा की संरचना उभरती थी, तो अक्सर चैप्लिन को पहले से ही पूरे अंक को वापस शूट करने की आवश्यकता होती थी, जो की अन्यथा कहानी का खण्डन करती.^[12] चैप्लिन की अद्वितीय फिल्म बनाने की तकनीक उनकी मौत के बाद जानी गई, 1983 में ब्रिटिश वृत्तचित्र अज्ञात चैप्लिन में जब उनके दुर्लभ जीवित खारिज शॉट और कट अनुक्रम की सावधानी से जांच की।

यह एक वजह है कि चैप्लिन अपने प्रतिद्वंद्वियों के मुकाबले अपनी फिल्मों को पूरी करने में ज्यादा समय लगाते थे। इसके अलावा, चैप्लिन एक अविश्वसनीय रूप से मांग करनेवाले निर्देशक थे, जैसा प्रदर्शन वह चाहते थे बिल्कुल वैसा अपने अभिनेताओं को दिखाते थे और अनगिनत शॉट लेते थे, जब तक उन्हें वैसा शॉट ना मिले जैसा वह चाहते थे। (एनिमेशन निर्देशक चक जोन्स, जो युवाकाल में चार्ली चैप्लिन के लोन स्टार स्टूडियो के पास रहते थे, उन्होंने कहा की उनके पिता ने बताया था कि कैसे चैप्लिन ने एक सीन को सौ बार शूट किया जब तक वह उससे संतुष्ट नहीं हुए.^[13] कहानी सतत सुधार और अनवरत पूर्णता का यह संयोजन-जिसके परिणामस्वरूप दिनों का प्रयास और हजारों मीटर के फिल्म की बर्बादी होती थी, सभी एक भारी कीमत पर-जो अक्सर चैप्लिन को महंगा पड़ता था और वह निराशा को अपने अभिनेता और चालक दल पर निकालते थे, उन्हें घंटों इंतजार कराते थे, चरम मामलों में, निर्माण पूरी तरह से बंद कर देते थे।^[12]

रचनात्मक नियंत्रण

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1917 में म्यूचुअल अनुबंध के समापन पर, चैप्लिन ने फ़र्स्ट नेशनल के साथ आठ, दो रील फिल्मों के उत्पादन के एक अनुबंध पर हस्ताक्षर किए। इन चित्रों (1918-23) को फ़र्स्ट नेशनल ने वित्त पोषण और वितरित किया लेकिन अन्यथा उन्हें पूरा रचनात्मक नियंत्रण दिया जो वह एक धीमी गति से कर सकते थे, जिसकी वजह से वह गुणवत्ता पर ध्यान केंद्रित कर पाए.चैप्लिन ने अपनी हॉलीवुड स्टूडियो का निर्माण और उनकी स्वतंत्रता का प्रयोग करके, शाश्वत काम किया जो मनोरंजक और प्रभावशाली बना रहेगा.हालांकि फ़र्स्ट नेशनल ने चैप्लिन से लघु हास्य बनाने की उम्मीद की थी जैसे प्रख्यात म्यूचुअल्स, चैप्लिन ने महत्वाकांक्षा के साथ अपने ज्यादातर निजी परियोजनाओं को लम्बी फीचर-फिल्मों में विस्तार किया, जिसमें शोल्डर आर्म्स (1918), द पिलग्रिम (1923) और फीचर-लम्बी क्लासिक, द किड (1921) शामिल थे।

1919 में, चैप्लिन ने मेरी पिक्कफोर्ड, डगलस फेयरबैंक्स और डी.डब्ल्यू.ग्रिफ़िथ के साथ संयुक्त कलाकार फिल्म वितरण कंपनी की सह-स्थापना की, यह सब विकासशील हॉलीवुड स्टूडियो प्रणाली में बढ़ती ताकत वितरकों और वित्तीय से छुटकारा पाना चाहते थे। इस कदम ने, साथ ही अपने स्टूडियो द्वारा अपनी फिल्म के निर्माण पर पूर्ण नियंत्रण के साथ, एक फिल्म निर्माता के रूप में चैप्लिन को आजादी का आश्वासन दिया। 1950 की शुरुवात के दशक तक उन्होंने UA की मंडल में काम किया।

चैप्लिन की सभी संयुक्त कलाकार फिल्में फीचर लंबाई, असामान्य अभिनय के साथ शुरु होती थी जिसमें चैप्लिन की सिर्फ एक छोटी कैमिओ भूमिका होती थी, अ वूमन ऑफ़ पैरिस (1923). इसके बाद क्लासिक हास्य गोल्ड रश (1925) और द सर्कस (1928) बने थे।

कई ध्वनि फ़िल्मों के आगमन के बाद, चैप्लिन ने ध्वनि से प्रतिबद्ध होने से पहले द सर्कस (1928), सिटी लाइट्स (1931), साथ ही मौडर्न टाइम्स (1936) बनाई। यह मूलतः मूक फिल्में थी जिसमें संगीत और ध्वनि, प्रभाव के साथ सफल रही। सिटी लाइट्स में यकीनन कॉमेडी और भावुकता का सबसे सही संतुलन था। अंतिम सीन में, समीक्षक जेम्स एगी ने 1949 में लाइफ पत्रिका में लिखा था कि यह "अभिनय का सबसे बड़ा एक टुकड़ा था जो कभी फिल्मों को प्रतिबद्ध किया गया था।"

हॉलीवुड में चैप्लिन की बोलती फिल्में द ग्रेट डिक्टेटर (1940), मोंसिओर वरडॉक्स (1947) और लाइमलाइट (1952) थी।

जबकि मौडर्न टाईम्स (1936) मूक थी, इसमें बातचीत थी-ज़्यादातर निर्जीव वस्तुओं से आती जैसे की रेडियो या किसी टीवी मांनीटर से.यह 1930 दशक के दर्शकों की मदद के लिए किया गया था, जिन्हें मूक फिल्में देखने की आदत नहीं रही थी, ताकि वे बिना बातचीत की फिल्म में समायोजित हो पाएँ.मौडर्न टाईम्स पहली फिल्म थी जिसमें चैप्लिन की आवाज़ सुनी गई थी (अंत में एक बकवास गाने में, जिसे उन्होंने खुद लिखा और प्रदर्शन किया था).हालांकि, कई दर्शक इसे अभी भी एक मूक फिल्म-और एक युग का अंत मानते हैं।

हालांकि, 1927 में प्रचलित होने के बाद, तुरंत "वाक्पट" फिल्म बनाने की एक प्रमुख विधि बन गई थी, लेकिन 1930 के दशक के दौरान चैप्लिन ने ऐसी फिल्म बनाने का विरोध किया। वह सिनेमा को मूलतः एक मूक नाटक कला मानते थे। उन्होंने कहा: "आमतौर पर अंगविक्षेप को शब्द से ज्यादा आसानी से समझा जाता है। चीनी प्रतीकों की तरह, नाटकीय अर्थ के अनुसार इसका मतलब अलग होता है। कुछ अपरिचित वस्तु का वर्णन सुनिए- उदाहरण के लिए, एक अफ्रीकी वॉरथोग; किसी जानवर की तस्वीर देकर बताइए की आप कितने हैरान हुए". टाइम पत्रिका, 9 फ़रवरी 1931Archived 2009-12-04 at the वेबैक मशीन

यह चैप्लिन की बहुमुखी प्रतिभा को एक श्रद्धांजलि है कि उन्हें 1952 की फिल्म लाइमलाइट में नृत्यकला करने के लिए और दूसरा द सर्कस (1928) में गायक होने के लिए श्रेय मिला है। उनके द्वारा रचना किए गए कई गानों में सर्वश्रेष्ठ ज्ञात हैं "स्माइल", [[स्माइल (चार्ली चैप्लिन का गीत)|मौडर्न टाईम्स ]](1936) के लिए रचना की गई और 1950 के दशक में फिल्म का पुनरुद्धार बढ़ावा देने के लिए मदद करने को गीतात्मक दी गई, नेट किंग कोल द्वारा मशहूर कवरेज किया गया था। चैप्लिन की आखरी फिल्म "दिस इज् माई साँग" से, 1960 के दशक में कई अलग भाषाओं में "अ काउंटेस फ्रॉम हाँगकाँग" प्रथम श्रेणी में था (विशेष रूप से पेटुला क्लार्क द्वारा संस्करण और द सीकर के जूडिथ डरहम द्वारा 1967 में रिकॉर्ड किए गए संस्करण की 1990 के दशक में खोज, जो पहले विमोचित नहीं हुई थी) और लाइमलाइट से चैप्लिन का विषय 1950 के दशक में "इटर्नली" शीर्षक के अंतर्गत सफल रहा था।लाइमलाइट के लिए चैप्लिन के सफल कदम ने 1972 में एक एकैडमी पुरस्कार जीता; लॉस एंजिल्स में इस फिल्म की शुरुवात में देरी ने इसे फिल्माए जाने के दशकों के बाद वांछनीय बनाया था। चैप्लिन ने अपनी पिछली मूक फिल्मों के लिए भी टिप्पणी लिखी, जब वे दुबारा ध्वनि युग में रिलीज़ हुई थी, खासकर 1971 में द किड के पुनः रिलीज़ पर.

द ग्रेट डिक्टेटर

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चैप्लिन की पहली बोलती फिल्म, द ग्रेट डिक्टेटर (1940), जर्मन तानाशाह एडोल्फ हिटलर और नासिज़्म के खिलाफ अवज्ञा का एक अधिनियम था, अमेरिका द्वारा द्वितीय विश्व युद्ध में प्रवेश करने की तटस्थता नीति को त्याग करने के एक साल पहले, संयुक्त राज्य अमेरिका में फिल्माया गया और रिलीज़ हुआ था। चैप्लिन ने "अडेनोइड ह्यन्क्ल" का पात्र निभाया,^[14] तोमानिया का तानाशाह, स्पष्ट रूप से हिटलर पर आधारित था। इस फिल्म में "बेन्जिनो नपालोनी" के रूप में हास्य अभिनेता जैक ओकी ने प्रदर्शन किया, जीवाणु का तानाशाह.नपालोनी की भूमिका स्पष्ट रूप से इतालवी तानाशाह बेनिटो मुसोलिनी और फासीवाद पर एक प्रहार था।

पौलेट गोडार्ड ने यहूदी बस्ती में एक औरत का चित्रण निभाते हुए, चैप्लिन के साथ फिर से फिल्म में दिखाई दिए। उस समय के राजनीतिक वातावरण में, इस फिल्म को साहस के एक अधिनियम के रूप में देखा गया, नासिज़्म के उपहास और यहूदी पात्रों के चित्रण, दोनों के लिए और उनके उत्पीड़न के चित्रण के लिए। चैप्लिन ने दोनों, अडेनोइड ह्यन्क्ल और नाजियों द्वारा सताए यहूदी नाई जैसा दिखने वाले की भूमिका निभाई, जो शारीरिक रूप से चैप्लिन के बहेतू चरित्र जैसा दिखता था। समापन पर, चैप्लिन द्वारा चित्रित दो भूमिकाओं को एक जटिल साजिश के माध्यम से स्थितियों की हेराफेरी करके, वह दर्शकों को एक भाषण द्वारा अभिनन्दन करने के लिए अपने हास्य भूमिका से बाहर निकले।

द ग्रेट डिक्टेटर के निर्माण, लेखन और अभिनय के लिए वह नामित हुए.

उत्तम लेखन (मूल पटकथा)

राजनीति

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चैप्लिन की राजनीतिक सहानुभूति हमेशा विपक्षी दल के लिए होती थी। कुछ समकालीन मानकों द्वारा उनकी राजनीति सामान्य लगती थी, लेकिन 1940 के दशक में उनके विचार (संयुक्त राज्य अमेरिका में एक परदेशी के रूप में उनका प्रभाव, प्रसिद्धि और स्थिति के संयोजन के साथ) कई लोगों द्वारा साम्यवादी के रूप देखा गया।^{[उद्धरण चाहिए]}गरीबी में बहेतू दशा और उनका कानून के साथ टकरा जाने के अलावा, महान अवसाद से पहले बनी उनकी मूक फिल्मों में आमतौर पर प्रत्यक्ष राजनैतिक विषय या संदेश शामिल नहीं किया गया था। लेकिन उनकी 1930 दशक की फिल्में खुलेआम राजनैतिक थी।मौडर्न टाईम्स में मजदूरों और गरीब लोगों को निराशाजनक स्थिति में चित्रित किया गया है।द ग्रेट डिक्टेटर में अंतिम नाटकीय भाषण, जो बिना सवाल देशभक्ति राष्ट्रवाद के लिए महत्वपूर्ण था और 1942 में द्वितीय विश्व युद्ध में सोवियत संघ की सहायता के लिए दूसरी यूरोपीय सीमा खोलने के लिए उनका मुखर जनता का समर्थन विवादास्पद था। उन भाषणों में से कम से कम एक में, दैनिक कार्यकर्ता में एक समकालीन विवरण के अनुसार, उन्होंने सूचित किया था कि द्वितीय विश्व युद्ध के बाद साम्यवाद दुनिया में फ़ैल जाएगा और इसे मानव प्रगति के बराबर बताया गया था^{[उद्धरण चाहिए]}.

1942 में विवादास्पद भाषणों के अलावा, प्रथम विश्व युद्ध में समर्थन देने के बाद चैप्लिन ने युद्ध के प्रयास में समर्थन देने से मना कर दिया, जिसकी वजह से जनता क्रोधित हो गई थी, हालांकि उनके दोनों बेटों ने यूरोप की सेना में काम किया था। अधिकांश द्वितीय विश्व युद्ध के दौरान, उनका जोऐन बैरी के साथ सम्बंध से गंभीर आपराधिक और नागरिक आरोपों से लड़ रहे थे (नीचे देखें).युद्ध के बाद 1947 में ब्लैक कॉमेडी, मोंसिओर वरडॉक्स में पूंजीवाद की ओर उनके गंभीर विचारों ने दुश्मनी बडाई^{[उद्धरण चाहिए]}, जिससे कई अमेरिकी शहरों में यह फिल्म विरोध का विषय बन गई।^{[उद्धरण चाहिए]}इसके परिणामस्वरूप, चैप्लिन का अंतिम अमेरिकी फिल्म, लाइमलाइट राजनीतिक कम और आत्मकथात्मक ज्यादा था। उनकी अगली यूरोप निर्मित फिल्म, अ किंग इन न्यू यॉर्क (1957), राजनैतिक उत्पीड़न और व्यामोह को व्यंग्य करती है, जिसने उन्हें पांच साल पहले अमेरिका छोड़ने में मजबूर किया था। इस फिल्म के बाद, चैप्लिन ने प्रत्यक्ष राजनैतिक संदेशों पर फिल्म बनाने में रूचि छोड़ दी, बाद में यह कहा की हास्य अभिनेताओं और जोकर को "राजनीति से ऊपर" होना चाहिए। ^{[उद्धरण चाहिए]}

मैक कार्थी युग

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हालांकि संयुक्त राज्य अमेरिका में चैप्लिन को कई सफताएं मिलीं और 1914 से 1953 तक निवासी थे, उन्होंने हमेशा एक तटस्थ राष्ट्रवादी अवस्थिति बनाए रखा था।मैक कार्थी युग के दौरान, चैप्लिन पर एक संदिग्ध साम्यवादी के रूप में "गैर-अमेरिकी गतिविधियों" का आरोप लगाया था और जे. एडगर हूवर ने, जिन्होंने FBI को उन पर व्यापक गुप्त फाइल को रखने का निर्देश दिया, उनके संयुक्त राज्य अमेरिका में निवास ख़तम करने की कोशिश की थी। युद्घ में दूसरे यूरोपीय सीमा के लिए उनके 1942 अभियान के बाद चैप्लिन पर Functional का दबाव बढ़ा और 1940 दशक के अंत में एक महत्वपूर्ण स्तर पर पहुंच गया, जब कांग्रेस की हस्तियों ने सुनवाई में उन्हें एक गवाह के रूप में बुलाने की धमकी दी थी। यह कभी नहीं हुआ, शायद जांचकर्ताओं के व्यंग्य करने की चैप्लिन की क्षमता से डर की वजह से.^[15]

1952 में चैप्लिन ने US छोड़ दिया, जिसे यूनाइटेड किंगडम में लंदन के लिए लाइमलाइट के प्रीमियर के लिए एक संक्षिप्त यात्रा के रूप में पेश किया गया था। हूवर को यात्रा का पता चला और चैप्लिन की पुन: प्रवेश की अनुमति को रद्द करने के लिए आप्रवास और नागरिक सेवा के साथ बातचीत की, चैप्लिन को निर्वासित करने के हेतु ताकि अपने कथित राजनीतिक झुकाव के लिए वह वापस ना लौट सके। चैप्लिन ने संयुक्त राज्य अमेरिका में पुनः प्रवेश ना करने का फैसला किया, यह लिखते हुए कि, ".....पिछले विश्व युद्ध की समाप्ति के बाद से, मैं प्रतिक्रियावादी शक्तिशाली समूहों के लिए झूठ और प्रचार का पुतला बन गया हूँ, जिन्होंने अपने प्रभाव से और अमेरिका के पीत पत्रकारिता की सहायता से, एक अस्वास्थ्यकर वातावरण बनाया है, जिसमें साफ विचार रखने वाले लोगों को अकेला कर दिया जाता है और सताया जाता है। इन परिस्थितियों के तहत मेरी मोशन-फिल्म का काम जारी रखना मुझे लगभग असंभव लगता है और इसलिए संयुक्त राज्य अमरिका में मैंने अपना घर त्याग दिया है।"^[16]

चैप्लिन ने वेवे, स्विट्जरलैंड में अपना घर बनाया। वह संक्षेप में और विजयी होकर उनकी पत्नी के साथ अप्रैल 1972 में माननीय ऑस्कर प्राप्त करने और साथ ही अपने फिल्मों के पुनः रिलीज़ और विपणन करने हेतु, संयुक्त राज्य अमेरिका में लौटे.

अकादमी पुरस्कार

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चैप्लिन ने मूल संगीत सफलता के लिए अकादमी पुरस्कार के लिए ऑस्कर जीता और उन्हें दो मानद अकादमी पुरस्कार दिए गए।

प्रतियोगी पुरस्कार

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1972 में, चैप्लिन ने 1952 फिल्म लाइमलाइट के लिए एक मूल नाटकीय में सर्वश्रेष्ठ संगीत के लिए ऑस्कर जीता, जो एक बड़ी हिट थी, जिसमें क्लेयर ब्लूम सह अभिनेत्री थी। इस फिल्म में बस्टर कीटन, के साथ उपस्थिति दिखाई गई है, जो एकलौता समय था जब दोनों महान हास्य अभिनेता एक साथ दिखे.चैप्लिन की राजनीतिक समस्याओं के कारण, फिल्म के पहले निर्माण पर इसे एक हफ्ते लॉस एंजिल्स में नाटकीय व्यवस्था नहीं हुआ था। नामांकन का यह मानक 1972 तक पूरा नहीं हुआ था।

चैप्लिन को 1929 में सर्कस